最喜欢的Taylor Swift专辑，两峰夹小溪地湿又无泥的用法有着Taylor一贯的songwriting——类比，用典或者私人化的细节描写，两峰夹小溪地湿又无泥的用法也有与疫情时代恰如其分的民谣风格转型，不过由于Jack操刀，旋律有些平。细细听下来，后几首似乎更直白一点，显得不太统一。整个专辑的概念也显得零散，两峰夹小溪地湿又无泥的用法就像是突然想起的单曲的拼凑，两峰夹小溪地湿又无泥的用法整体性较少。纪录片的内容比较单薄，制作团队中他人更多在随声附和，大多数歌曲Taylor也只简单提了点自己的想法。片中当然也可以看到Taylor创作中明显的以自我为核心的态度，两峰夹小溪地湿又无泥的用法除了少数如《女囚风暴1995 电影》三部曲以外，大多是关于外界对明星的关注，或者与ex的故事，当然这也是她创作中细节饱满的原因。《女囚风暴1995 电影》那三首相互关联，两峰夹小溪地湿又无泥的用法呈现出明显的女性视角，不过《娼年》中所谓的卑微就有点嘲讽了。